폰트 맞히기

글자 하나가 틀린 답의 대부분을 걸러냅니다. 2층 g—목으로 이어진 두 개의 속공간—는 거의 모든 세리프 본문 서체와, 길 산스를 포함한 휴머니스트 산세리프의 것입니다. 1층 g, 속공간 하나에 꼬리가 달린 형태는 헬베티카, 푸투라, 센추리 고딕, 그리고 기하학 계열 전반의 것입니다.

g 다음은 소문자 a. 1층 a—원에 기둥 하나—는 거의 언제나 기하학 계열이거나 손글씨를 노린 서체입니다. 나머지는 위쪽의 작은 갓을 유지합니다.

그다음은 대문자 R의 다리입니다. 곧게 내려오는지, 휘는지, 끝에서 바깥으로 차는지. R은 여분의 팔다리를 가진 몇 안 되는 대문자여서 설계자가 개성을 여기에 넣습니다.

대부분이 포기할 만큼 닮았지만, 어디를 볼지 알면 3초면 갈립니다.

대문자 R. 헬베티카의 다리는 곧게 내려왔다가 튕깁니다. 애리얼의 다리는 그냥 속공간에서 달아나는 사선입니다.

대문자 G. 헬베티카에는 가로획이 곡선과 만나는 자리에 작은 수직 획(스퍼)이 있습니다. 애리얼에는 없습니다.

소문자 t. 애리얼은 기둥 윗부분을 비스듬히 자릅니다. 헬베티카는 평평하게 자릅니다.

대문자 Q. 헬베티카의 꼬리는 원을 가로지르는 곧은 획입니다. 애리얼의 꼬리는 물결칩니다.

같은 방법이 거의 모든 쌍둥이 서체에 통합니다. 두 설계자가 결정을 내려야 했던 글자를 찾고, 나머지는 무시하세요.

그로테스크와 네오 그로테스크—아크치덴츠, 헬베티카, 유니버스. 좁은 개구부, 수평 종지부, 눈에 띄는 열정 없음. 기차역의 기본 얼굴입니다.

기하학 산세리프—푸투라, 아베니르, 센추리 고딕. 원과 직선으로 지었고, a와 g는 1층, o는 아주 동그랗습니다.

휴머니스트 산세리프—길 산스, 프루티거, 미리아드. 세리프 없는 형태에 손으로 쓴 글자의 비례를 담았고, 개구부가 열려 있으며 획 굵기에 변화가 있습니다.

올드스타일 세리프—가라몬드, 캐슬론. 기운 축, 부드러운 대비, 작은 엑스하이트.

트랜지셔널과 디돈—배스커빌, 이어 보도니와 디도. 굵은 획과 가는 획의 대비가 날카로워져 가는 획은 머리카락이 되고 세리프는 납작해집니다.

슬랩 세리프—클래런던, 록웰. 세리프가 획과 같은 굵기입니다. 못 보고 지나칠 수 없고 이름 대기도 쉽습니다.

포인트 크기는 글자가 차지해도 되는 공간을 재는 것이지 글자를 재는 것이 아닙니다. 실제로 읽는 것은 엑스하이트, 즉 대문자에 대한 소문자 x의 높이입니다.

헬베티카는 엑스하이트가 커서 크고 단단하고 약간 빽빽해 보입니다. 푸투라는 엑스하이트가 작고 어센더가 길어, 같은 설정에서도 섬세하고 공기가 많고 조금 작아 보입니다.

사진에서 개별 글자보다 먼저 판단할 것이 이것입니다. 높은 엑스하이트에 짧은 어센더는 표지판과 신문용 서체를 가리킵니다. 작은 엑스하이트에 긴 어센더는 책용 서체와 기하학 산세리프를 가리킵니다.

획의 끝에서 서체는 정체를 드러냅니다. 볼 터미널—a, c, f, y 끝의 작은 방울—은 캐슬론, 배스커빌, 그리고 따뜻한 세리프 대부분의 것입니다. 비스듬히 잘린 종지부는 속도를 암시하며 휴머니스트 쪽의 것입니다.

정확히 수평으로 잘린 종지부는 네오 그로테스크의 표식이고, 헬베티카를 그 모방품들과 가르는 가장 빠른 방법입니다.

개구부도 보세요. c, s, e가 얼마나 열려 있는지 말입니다. 거의 닫힌 c는 헬베티카. 활짝 열린 c는 프루티거이거나 멀리서 읽히도록 만든 서체입니다.

희한한 글자를 찾으세요. 앰퍼샌드, 물음표, 통화 기호, 숫자는 어떤 글자보다 개성이 강하고, 남의 알파벳을 베낀 사람이 문장부호까지 베끼는 일은 드뭅니다.

숫자가 모두 같은 높이로 줄에 앉아 있는지, 위아래로 튀는지 보세요. 튀는 쪽—올드스타일 숫자—은 거의 언제나 화면용이 아니라 책용 서체라는 뜻입니다.

그리고 연도를 생각하세요. 1975년에 만든 간판이 2004년에 나온 서체로 짜였을 리는 없습니다. 아무리 닮았어도요. 대략 언제 인쇄된 것인지만 알아도 글자 하나 살펴보기 전에 후보 대부분이 사라집니다.